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周志玲诗歌的女性抒怀——李大为先生为《志玲的诗文》作序
 时间:2020/5/8 来源:烜晟博雅文化  作者:烜晟博雅文化  点击:321

 

 

好的诗歌要有几个鲜明的标准。首先,诗歌必须有明亮的意象。意象,不是一个多么形而上的语汇,它实实在在地建构着诗歌,实实在在地温润着诗歌。其次,诗歌必须要表达诗人的原型记忆。原型记忆,是诗歌永恒的母题。它深入到诗人灵魂的深处,唤起诗人内心最深邃的情感体验。再次,诗歌必须要有节奏感。这种节奏,首先是语言层面的,而后是音韵层面的,最后是感知层面的。没有节奏感的诗歌,一定是破坏了汉语的叙述节拍,体现不出汉语写作的优势和特质。

 

 在这样的意义框架内,我们来解读周志玲的诗歌。作为一名建筑行业有着高级工程师资格的项目经理,志玲姐似乎和诗歌的距离比较远。但是,正是出自她和她的团队精心打造的优质建筑作品,赋予了志玲姐浓郁的诗人情怀。她缠绵悱恻,她浪漫多情,她细腻敏感,她热爱文字,她醉心于缪斯……

 

周志玲的诗歌,有着明亮而瑰丽的意象。这些能激活她诗歌语言的抒情意象,跳跃性非常强,时空交错感极为鲜明。可志玲姐却自如地徜徉其间,用她纤细的女性视角,去抒发自己内心的感悟和体验。

 

 在《怀念海子》一诗里,周志玲意象的撷取极具诗性,不仅画面感强烈,而且在逼仄的叙述空间里,造成一种特有的紧张感。她心中的海子,是风一样的海子,是饱含着人生况味的海子。这既是生命意识的彰显,也是诗人生命哲学的书写。这样的意象,非但指向性强烈,而且能直接深化诗人自己的话语表达。再回到志玲姐的文本里,我们来审视一下他的记忆原点很多母题纷纷闪烁在眼前:稻草,篱笆,大门,玉兰,黎明……这些记忆深处的物象,不是意象的简单叠加,而是一个个深刻的记忆符号。它们植根于作者的少女甚至童年的时光里,成为某种审美象征,在历经岁月的打磨后,一点一滴激活了诗人想象的情愫。于是,志玲姐为此而感慨、而吟唱、而颤抖、而沉思……

 

其实,很多记忆的碎片都被我们在无意间埋葬。志玲姐的不同之处在于,她不仅能有效地打捞出这些记忆的片断,而且经过主体的审美加工,使得这些碎片化的记忆原点,呈现出一种非常本真的生活韵味。在《对饮》和《春天在路上》两诗中,周志玲非常得体地将审美物象和主体感受结合在一起,在看似内敛的叙述里,沉淀着自己深深的生命反思。

 

 最后,要说一说周志玲的节奏。志玲姐的诗歌,越写越简单。也就是说,在看似越来越简单的文字空间里,我们看到的却是语言的飞翔。口语诗,不是口语叙述。口语诗,有内在的抒情和叙事节奏蕴含其间。这种节奏感,既形成了语言的张力,也形成了叙述的风范。《我带故乡去流浪》和《春天在路上》,就很好地体现了周志玲灵动而舒缓的语言节奏。志玲姐的节奏,透明而自如,灵动而真纯。她感慨岁月的流逝,她呼唤故乡的山岗,她怀念深情的姐姐,她悲悯时光的静寂……。

 

 这一切一切,都在她的语言之外,形成了某种韵律,一种诗意的节奏、诗意的绽放!

 

对周志玲诗歌的关注,会一直进行下去。我希望这位既是诗人,又是做实业的姐姐,能把明媚如春的分行文字,源源不断地写下去,并且取得更多的突破!

 

 

附:李大为先生简介

李大为,1968年出生,辽宁大连人,目前任教于大连民族大学文法学院,教授,诗人,评论家。辽宁省作家协会会员,大连市评论家协会理事,金普新区评论家协会副主席。1984年开始诗歌创作,评论和诗歌作品散见于《语文报》《少年文艺》《飞天》《芒种》《鸭绿江》《诗神》《诗歌报》《草原》《戏剧文学》《当代传播》《传媒观察》《人民日报》《社科纵横》《岭南师院学报》《大连民族大学学报》《新闻爱好者》《诗林》等三十余家刊物。诗歌及评论作品多次获奖。

 
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