一个情字怎生了得

◎萧立宽

（作者系知名诗人、钟祥市诗词学会会长）

张公美栋，与吾相交久矣。廿余年前，美栋兄将他用作业簿抄写的十数首风格酷似田间、艾青、何其芳甚至胡适等诗坛文苑巨匠的大作，嘱在拙刊《阳春诗林》发表。

当年，我草草地选读并编发了几首。不知是仍未冲破“文革”时的樊篱，还是执迷于“伤痕文学”的雕笼；不知是畏惧爱情的洪水猛兽，还是假意爱情的羞涩。总之，是将一箱字字溢爱、句句煽情、行行令人神驰的珠玑搁置在了一旁，将一位亭亭袅袅、婉若飞天的情窦初开的少女久锁在了深闺。

丙申荷月一日，美栋兄突然从江城打来电话，说道：是年花甲，告老退休，不求其它，但愿借《阳春诗林》一角，再发几首上世纪八十年代末咏诵的新诗旧词，以作纪念。尚有可能，奢望将彼此的心语、心得编纂成册，馈示子孙家人。

语之切，谊之厚，却尤难。

于是乎，我断然决定，《阳春诗林》辟专版刊登美栋兄的大作。一则以遂张兄之愿，二则给拙刊雪中送炭，三则犒赏读者（因《阳春诗林》乃我自费刊印馈赠诗词界）。

孰料，待美栋兄武汉归来，厚厚一叠，计81首诗词和几篇与诗相关杂谈，让在下大惊失色！这惊，并非诗词数量多，惊在境界高，质上乘。情境，义境，语境，如锦衣玉食，让人捧读，爱不释手。此举，算是让人识得庐山真面目。真乃不读不知晓，读了心快跳。

一位曾经欲步华罗庚、苏步青、陈景润后尘，尤钟数学的人，居然将其严密的逻辑思维转变为如屈原、李白式的形象思维，其诗词既有了自然科学大师的严谨、精致和细腻，更有语言文学大师的多情、浪漫和深沉。委婉的表达、温馨的吟唱如雕镂巨匠，丝细缝严，直白的呼唤、高亢的歌咏似谪仙眼前。

美栋兄的《湖心，有我扔的一粒石子》，出自“文革”刚刚结束，余毒尚未肃清，“左”的有色眼镜还蒙戴着许多人帘的时候。在下，不能不钦佩他的胆识，而隽永、流畅、飘逸，似裸非裸、似露非露地直面“爱情诗”为祸水的年代，没有韬略，缺少勇气，不谙熟唐诗宋词甚至《诗经》、《离骚》的芸芸众生概莫能为，概莫敢为！

《手帕摇》是一册充满爱的诗文集。她，爱国，爱党，爱人民，爱朋友，爱家人，爱学生……尽管其诗作无处不有“谐”与“隐”，间或似有“露”和“裸”。但，主旋律向上，格调高雅，寓庄于谐，似露还隐，彰显出诗人高超的语言驾驭艺术和深厚的优秀传统诗词积淀。

请看开篇《东升的红日》，110行的长诗创作于“十一届三中全会”召开前夕。诗中不见振臂疾呼、声嘶力竭口号、故作姿态的摇旗呐喊。将红日喻为浴火重生的凤凰——中国共产党；将“三座大山”、“四人帮”等比作“蚊蝇”、“鬼魂的幽灵”，将共和国的缔造者、党的领导集等冠以“箝敌制胜的巨擘”、“灿烂的星辰”、“无匹的仙姝”和“大地的慈母”。可以毫不愧色地说，《东升的红日》是一曲不同凡响、不可多得的对党无限热爱的交响。

来。我们再一道吟诵一首小诗《朝暾》。诗中吟到：“你还在深情里梳妆/媚眼就泄露出奔逸的波光/你还未步出阊阖/稔风已挑弄起绚丽的衣裳/云霓间刚出现娇慵的面颊/舒心便洒遍了山川城乡/——你姗姗而来了哟/好一位娉婷的女郎！”多情的诗人，将冉冉升起的朝阳，比作一位文静贤淑、素装淡抹、款款向迎亲人群走来的女郎，虽非环肥燕瘦，虽未秋波暗渡，却仪态万方，令人称绝，点赞鼓掌。此诗，与其说是描写旭日东升，不如讲是张公送给他钟情的爱侣！

再听听他眷恋家乡和难释乡愁的《思乡》：“身居异地思家乡/家乡的山水牵柔肠/襄河源远水千里/碧波雪浪走帆樯/三尖青峰入云端/满坡欢歌酿芬芳/此时应是春风劲/鼓动万物竟生长/此时应是春意浓/麦苗蓊郁菜花黄/此时应是春雨足/依依杨柳衬绿秧/此时应是春色艳/绿了河水红了岗/触目飞鸟戏暖树/清宵月朗醉鸳鸯/昊天阔地空气鲜/男女老幼乐洋洋/思家乡啊思家乡/家乡山水入诗章。”诗人对家乡炽热的爱，对万物的情，用四个排比句，一唱三叹，摄人魂魄，予今天在外求学、打工、经商的游子诵咏，一是会泪如泉涌，或暗自神伤。正是诗人深爱那片曾经生养他的土地，才有如此浓烈的情感宣泄！

我们再吟唱一首《炊烟》吧。“天河多么渊青/星儿在河里扑腾/啊，炊烟/你抟新月为钩/钓来一个恬静的黄昏//朝暾将要出水/搅得涟漪阵阵/啊，炊烟/你举红杏为饵/钓来一个沸腾的早晨。”“红杏枝头春意闹”、“一枝红杏出墙来”人们耳熟能详，可“你举起红杏为饵/钓来一个沸腾的早晨”，谁曾听说？谁曾见过？此喻既新鲜，鲜得前无古人；又大胆，真称得险与奇！而且，他还“星河”、“朝暾”拟人化，出水的朝暾像人一样将江海河湖“搅得涟漪阵阵”，“星儿”像嬉戏玩水的孩童“在河面扑腾”，其景，其情，其境美矣！

古人云：两句三年得,一吟双泪流。又说：为求一个字,捋断数根须。美栋深谙此道,明知山有虎,偏向虎山行。

还有,《夕阳》不讲“只盼日落西山后,把你亲个够”的痴情小伙，反说落日像情窦初开的少女,大胆地找情郎约会；《嫉妒》，

虽宣称男女情爱的自私，却含而不露，将亲吻换作“响亮的碰杯”，

真是匠心独具，别出心裁。

而另一首长诗《推别絮语》,全诗采用影视摄制艺术手法，或推拉摇移,或俯仰旋转,或定格特写,让读者在蒙太奇式的欣读、吟诵中领略校园里的生活万象。诗的开头，仿佛是高尔基《海燕》鸣叫,中段似有徐志摩的《再别康桥》，结尾杀青又见雪鬓霜髯的泰戈尔……

当然，推一漏万，琳琅满目，珠落玉盘的佳句华章，赏心悦目,不可多得。

当然,几则与诗句相关的诸如《孟浩然，我读不懂你》、《莫要讨便宜》以及填词的“清平乐”、“采桑子”、“昙花吟”、“少年游”、“蝶恋花”、“诉衷情”和几首七律均倾注了诗人的大量激情与心血，不失为值得认真吟诵的佳章。

艾青总说他是作诗的“两面派”，“新诗旧诗我都爱”。我说美栋兄系蜀地川剧的“变脸派”，不同的物像，不同的内容，表达不一的情、趣、义，娴熟地运用不同体裁……

上述赘言，吾虽欲言未尽，然限于篇幅，不得不暂且搁笔。

拙文结束前，再为美栋兄献上一阕小令《醉梅花》：“诗溢兰馨韵灿霞，佳章丽句胜奇葩。我心我口真言我。她诵她吟昵语她。情四射，意尤嘉。张公椽笔日生花。痴人若解红笺味，占尽风流更念家。”

是为序。

丙申荷月于寻梅斋